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清风时评

精读黄宾虹:浑厚华滋本民族_评论分析_新浪收藏

来源:未知 时间:2019-03-06 10:23

  邓锋:虽然黄宾虹以画家名世,但其身份非常多元,他曾是者,又是美术史家、诗人、学者、鉴定收藏家等等,不仅是“画之大者”,还是“学之大者”,不少艺术家都为黄宾虹造过像。为此,我们以“为大师造像”作为整个展览的开篇,让观众首先感受他的精神气质。第一件是靳尚谊先生创作的油画《晚年黄宾虹》,背景的山是以黄宾虹的点子山水来呈现;第二件是吴为山馆长为黄宾虹做的雕塑《天外莲花第一峰》,象征黄宾虹是近画学的一座文化高峰;第三件是吴山明先生创作的中国画《造化为师——黄宾虹像》,有典型的黄宾虹宿墨、积墨效果。展览中还有一件当代艺术家申凡的装置作品《山水·向黄宾虹致敬》,以抽象的现代形式、音乐节奏对黄宾虹的笔线程序做了转译。可以说,这几件当代名家作品一方面为我们展现了大师的风采、表达了致敬,也营造了纪念的氛围。

  邓锋:这很有意思。上个世纪80年代“黄宾虹热”开始的时候,更多的是搞油画和当代艺术的人首先肯定并喜欢上了黄宾虹。为什么呢?黄宾虹的笔墨语言,恰恰具有一种鲜活、丰富而又难以言喻的现代视觉张力。相对而言,在山水画界,黄宾虹“黑密厚重”的笔墨从表面看不甜美,也难以理解,需要较为深厚的传统文化素养。而且其作品与解放后意识形态之间相隔甚远,缺少相应的研究和推广,所以在很长一段时间黄宾虹是寂寞的。

  对于画的好坏、高低,黄宾虹曾归纳为三种状态:“初观惊叹技能精工,谛视而无天趣,为下品;初见佳,久视也不觉可厌,为中品;初视不甚佳,谛视而其佳处为人所不能到,且也不易知,为上品。”可以看出黄宾虹追求的是“内美”,理解起来难度自然比较大。黄宾虹曾说他的画50年后才会被理解,今年刚好是黄宾虹去世60周年。

  邓锋:我们通过多方沟通,借到了海外墨斋基金会所藏一批精彩的黄宾虹画稿:《临古画稿172开》和《繁简稿对应册20开》。这批画稿是第一次在国内露面,连《黄宾虹全集》都没有收录。

  前者是黄宾虹早中期勾临古人画稿。我们现在通常看到的是上世纪三四十年代的“勾古画稿”。“勾古画稿”造型相对严谨,图式较为准确,很难得,可以一窥黄宾虹曾经下的苦功。画稿中所临对象非常多,从唐代到清中晚期有30余位画家,从每一张稿子里既可看出黄宾虹的理解、转化和笔墨锤炼的来源,可大致勾勒出黄宾虹的山水画“史观”。我们在展览中还借到黄宾虹曾经勾临过的王铎《王屋山图诗卷》原作(天津博物馆藏),与黄宾虹的勾临画稿做直观的对比。

  另一套册页是“繁简对应”,应是其给学生做的示范,一繁一简、一疏一密,一边为勾勒,一边为皴擦点染的结合,生动、直观地展现出黄宾虹先立骨后丰满血肉的作画步骤。我们甚至可以看到繁

  简两边线条的位置、笔墨的转折形态、质感等都非常接近,可以看出其笔墨造型能力的精准度非常高,对于今天创作山水画的人来说非常有借鉴意义。

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